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格律欲严心宜宽。”
“绝句四句律诗八句，我知道。”沥重道：“对联也略知一二，比如‘二三里’对‘四五家’很齐整。但‘一去’是行动，‘烟村’是地方，便没对好。”
“说得对。”三横赞道。
“谐韵我大概知道，你的‘联、间、粘、宽’都是一个韵。那韵要押在何处，一定在句脚吗？另外‘平仄换调对出粘’怎么回事？”沥重又问道。
“绝句一、三，加律诗五七句为出句，接下来的为对句。每句平仄相间，出对句平仄声调相反。噢，平仄粘对具体的让我回想一下，待会细说；”
王三横感到自己得一步一步来，所有道理都混在一起，便说不清楚，也就不是道理了。
他于是先把诗韵说细，认真道：
这韵就押在二、四、六、八对句句脚。比如你这五言绝句，二四句尾押‘重、攻’韵，都押对了；另外你一二、三四句基本成联，声调相对。格律不错，诗形便有了。”
“合掌是怎么回事？”沥重再问道。
“合掌就是两句诗讲一个意思。你知道，诗要精炼，字本不多，重复浪费可不行。”三横解释说。
“是了，诗之精简洗练，才夺人心魄。”沥重叹道。
“精简洗练，夺人心魄，说得好。你的诗就是精简洗练，而且立意雄浑，豪气在在，诗魂也有了。不过，。。。”
三横讲格律，有些勉为其难，但他对诗魂、意境体会更深些，不觉间转了话题。
沥重学诗，如饥似渴，便跟他的话题问下去：“不过什么，请直言。”
三横叙述说：
“不过，。。。，不过诗魂有了，但意境欠佳。所以你问‘何为诗魂，何为意境’，诗魂容易理解而且你也理解了。既然是诗的魂，就不是貌，不能直白。应该由意境烘托表现而出。”
“对，我作时，脑海里有金戈铁马的疆场，有敢打必胜的勇气与信心。大概魂是有的，但更多的就不懂了。”沥重思道。
“不错。要想诗有魂，作诗之人先有魂灵。任一作文皆必须有主旨。但光有主旨主题不能叫诗魂。你这首诗有气势，所以魂魄在。”
三横又说：
“当然婉约诗不必有气势，但仍须有诗魂。作诗前，先定下诗魂容易。用有限的几个字，还要囿于诗词之格律，把意境渲染出来，就不容易了。”
“不妨再把格律、诗魂、意境渲染等等说明白点。”沥重心想，学诗还是更系统地弄清楚好。
就又把问题问回去。
格律欲严心宜宽。”
“绝句四句律诗八句，我知道。”沥重道：“对联也略知一二，比如‘二三里’对‘四五家’很齐整。但‘一去’是行动，‘烟村’是地方，便没对好。”
“说得对。”三横赞道。
“谐韵我大概知道，你的‘联、间、粘、宽’都是一个韵。那韵要押在何处，一定在句脚吗？另外‘平仄换调对出粘’怎么回事？”沥重又问道。
“绝句一、三，加律诗五七句为出句，接下来的为对句。每句平仄相间，出对句平仄声调相反。噢，平仄粘对具体的让我回想一下，待会细说；”
王三横感到自己得一步一步来，所有道理都混在一起，便说不清楚，也就不是道理了。
他于是先把诗韵说细，认真道：
这韵就押在二、四、六、八对句句脚。比如你这五言绝句，二四句尾押‘重、攻’韵，都押对了；另外你一二、三四句基本成联，声调相对。格律不错，诗形便有了。”
“合掌是怎么回事？”沥重再问道。
“合掌就是两句诗讲一个意思。你知道，诗要精炼，字本不多，重复浪费可不行。”三横解释说。
“是了，诗之精简洗练，才夺人心魄。”沥重叹道。
“精简洗练，夺人心魄，说得好。你的诗就是精简洗练，而且立意雄浑，豪气在在，诗魂也有了。不过，。。。”
三横讲格律，有些勉为其难，但他对诗魂、意境体会更深些，不觉间转了话题。
沥重学诗，如饥似渴，便跟他的话题问下去：“不过什么，请直言。”
三横叙述说：
“不过，。。。，不过诗魂有了，但意境欠佳。所以你问‘何为诗魂，何为意境’，诗魂容易理解而且你也理解了。既然是诗的魂，就不是貌，不能直白。应该由意境烘托表现而出。”
“对，我作时，脑海里有金戈铁马的疆场，有敢打必胜的勇气与信心。大概魂是有的，但更多的就不懂了。”沥重思道。
“不错。要想诗有魂，作诗之人先有魂灵。任一作文皆必须有主旨。但光有主旨主题不能叫诗魂。你这首诗有气势，所以魂魄在。”
三横又说：
“当然婉约诗不必有气势，但仍须有诗魂。作诗前，先定下诗魂容易。用有限的几个字，还要囿于诗词之格律，把意境渲染出来，就不容易了。”
“不妨再把格律、诗魂、意境渲染等等说明白点。”沥重心想，学诗还是更系统地弄清楚好。
就又把问题问回去。