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前传3》。
从这个角度来看，克里斯托弗-诺兰无疑是一位非常有潜力的导演，他2006年的导演作品《致命魔术》以其诡异的气氛和精细的结构再次赢得了影评人和影迷的心，尽管在好莱坞影评界获得极佳的赞誉，但他依旧还算不上是好莱坞的“重量级”的导演。
倒不是克里斯托弗-诺兰的个人能力不足，而是在好莱坞商业电影的评价体系下，票房才是衡量一位导演成功与否的关键。克里斯托弗-诺兰确实拍了很多令人拍手叫好的作品，但这些影片在票房上的表现都很平淡。相比之下，尽管詹姆斯-卡梅隆10年未见新作，但人们依旧对他念念不忘，究其原因还是因为他曾经创造了许多票房巨片，而《泰坦尼克号》创下的票房神话，也许只有他自己才能够打破。
至少到目前为止，克里斯托弗-诺兰还担不起林明阳如此的看重，所以埃克斯很好奇，可惜林明阳并没有告诉他答案。
并不是林明阳不想说，而是他不能说。林明阳总不至于告诉埃克斯，克里斯托弗-诺兰马上就可以拍出一部票房超过10亿美元的大片，这部影片正是他们现在正在谈论的《蝙蝠侠前传2：黑暗骑士》。
埃克斯是在《记忆碎片》在美国发行的时候认识的克里斯托弗-诺兰，一开始他是想把诺兰作为他的投资对象，但克里斯托弗-诺兰有自己的想法。那段时间埃克斯帮了克里斯托弗-诺兰不少忙，之后埃克斯遇到了更有“投资价值”的林明阳，虽然没有在经济上合作的可能，但他和克里斯托弗-诺兰依旧保持着密切的联系。这次克里斯托弗-诺兰开口恳求，埃克斯自然不余余力的希望帮助他说服林明阳。
“在这部影片里，蝙蝠侠的对手是小丑，一个高智商的犯罪分子…诺兰向我承诺过，如果你愿意出演这部电影，片酬将会是蝙蝠侠主演克里斯蒂安-贝尔的两倍，只要你愿意，蝙蝠侠中的小丑成为好莱坞片酬最高的反派角色。”
“我要先看剧本，和克里斯托弗-诺兰本人谈过之后我才会做决定！”
————林明阳对于出演小丑这个角色的提议还是很感兴趣的，记忆中《蝙蝠侠前传2：黑暗骑士》是好莱坞第一部票房超过10亿美元的漫画改编电影，但这部影片拍摄的时间比林明阳的记忆要晚了近半年的时间，很多事情都因此而改变，虽然导演还是克里斯托弗-诺兰，但林明阳也不确定剧情是否和他记忆中的一致。
拿到剧本之后，虽然事先已经有心理准备，但林明阳还是被《黑暗骑士》剧情表现出来的的严肃姓吓到了。
早在05年第一次看到《蝙蝠侠前传：开战时刻》时，林明阳就已经十分惊讶于诺兰对蝙蝠侠的写实主义改造。现在和手里《黑暗骑士》的剧本相比，《开战时刻》就仍然可以归入漫画电影的行列。至少那部影片的蝙蝠侠还会点忍术，能像个漫画英雄那样神出鬼没地消灭敌人；至少反派影武者联盟是个漫画感十足的邪恶组织；至少那时的高谭市还有点虚实结合的味道。
而这一次，《开战时刻》中仅存的漫画色彩被导演诺兰彻底抛弃。从剧本来看，《黑暗骑士》完全就是一部写实的犯罪电影，无比严肃，无比黑暗，甚至无比悲情。在其中林明阳几乎看不到一点漫画的气息：蝙蝠侠从一个武艺高强的忍者退化成一个只是穿着防弹衣、运动能力稍微出色的普通人，不再神出鬼没，受伤也更加频繁；反派也不再是一群空降到城市的妖魔鬼怪；虚拟中的高谭市则彻底蜕变成了现实中的芝加哥。
让林明阳叹为观止的是，在抛弃了几乎所有漫画元素的同时，《黑暗骑士》剧情中对极致邪恶的展示以及对正义与邪恶关系的探讨也达到了此类题材前所未有的高度。
从《黑暗骑士》的剧情中，林明阳感受到了一种似曾相识的创作理念，那就是将超级英雄放回到现实中，然后让人们有机会反思超级英雄的本质是什么。在《新蜘蛛侠2》中，林明阳就曾经借用影片剧情和所有的观众们探讨过这个问题，这个命题乍看之下十分荒谬，但超级英雄在这里不再是那些内裤外穿、内裤套头或者只穿内裤的特异功能人士，而是抽象为一个象征。
林明阳在《新蜘蛛侠2》的剧情中其实已经给出了暗示，《黑暗骑士》则再次基础上进一步的强化了对这个命题的思考。在这个命题上林明阳和克里斯托弗-诺兰的想法基本一致，那些超级英雄的本质其实就是超越法律约束的极致正义。
这样的结论直接引出了这样一个疑问：当把登峰造极的邪恶和失去约束的正义放在一起比较的时候，究竟哪一个对这个社会造成的破坏更大。
在《新蜘蛛侠2》中林明阳只是初步的流露出了对这个问题的担忧，而在《黑暗骑士》中，导演克里斯托弗-诺兰直接把这个问题放到了台面上进行讨论。
虽然在这个剧本里克里斯托弗-诺兰并没有给出明确的答复，但林明阳却感觉他和自己的想法是一样的，在大多数情况下，失去约束的正义比登峰造极的邪恶更可怕。
法制社会的基本框架就是用法律约束邪恶，在这种基本社会制度下，法律天生就是用来对抗邪恶的，因此法律以及法律保护之下的人民对邪恶有着天然的辨别和抵制力。邪恶即使到了登峰造极的地步，也仍有一个法律体系和人民的道德力量天然地制约并与其抗衡。
但正义则不一样，正义因其与法律及人民道德的一致姓，它就比邪恶多了一层迷惑的外衣。法律和道德对它的警惕远远不如它们对邪恶时那么高。所以当握有极致正义的人失去自我约束时，它产生的破坏力可能比极致的邪恶更加可怕。
在一个完善的法治社会里，几乎所有潜在的破坏力都被法律约束、平衡、抵消，所以本来为维护社会正义而诞生的超级英雄反而成了社会正义中最脆弱的一环。超级英雄们手中握有登峰造极的力量以施展极致的正义。但这种力量是否被滥用却只被超级英雄自己的道德力量约束。
在《黑暗骑士》中，克里斯托弗-诺兰设计了这样一个剧情，蝙蝠侠的管家为蝙蝠侠发明了一种设备，通过它可以看到整个高谭市的全息影像和监听手机通话。在蝙蝠侠严格的道德自律下，这个设备的使用没有造成什么恶果。但即便如此，最后发明这种设备的管家还是对此忧心忡忡，因为这种设备的使用本身就是不受其他约束的极致正义滑向失控边缘的一个危险信号。这个情节带有强烈的政治隐喻。
在911之后，美国政斧急速扩张，它变得越来越像是一个手里握着极致正义的超级英雄，而且它的力量似乎也越来越不受约束和控制。美国政斧对于安全的控制正达到前所未有的程度，而安全与自由永远是一对矛盾。美国人民一直拥有让全世界羡慕的自由，而大家很容易忽略的是，他们的这种自由很大程度上是以牺牲安全为代价的。美国人民至今还在支付这种代价，而大多数人都心甘情愿。
但是在911之后，人们的自由越来越多的受到以安全为目的的各种政斧措施所威胁。剧本里监听手机通话的细节是有直接的现实蓝本的。影片中，蝙蝠侠靠着自己的道德自律没有滥用这种力量，而现实中越来越像超级英雄的美国政斧能否有这样的道德自律还是一个很让人怀疑的问题。
在林明阳看来，极致的正义在美国政斧手里已经开始失控变成一个侵犯人民自由和个人权力的华丽借口。即使没有失控，极致的正义也不可以作为一个侵犯人民自由和个人权力的理由。如果施展极致的正义必须以侵犯个人自由和权利为代价，那么这种正义存在的理由也很让人怀疑。
（未完待续）
前传3》。
从这个角度来看，克里斯托弗-诺兰无疑是一位非常有潜力的导演，他2006年的导演作品《致命魔术》以其诡异的气氛和精细的结构再次赢得了影评人和影迷的心，尽管在好莱坞影评界获得极佳的赞誉，但他依旧还算不上是好莱坞的“重量级”的导演。
倒不是克里斯托弗-诺兰的个人能力不足，而是在好莱坞商业电影的评价体系下，票房才是衡量一位导演成功与否的关键。克里斯托弗-诺兰确实拍了很多令人拍手叫好的作品，但这些影片在票房上的表现都很平淡。相比之下，尽管詹姆斯-卡梅隆10年未见新作，但人们依旧对他念念不忘，究其原因还是因为他曾经创造了许多票房巨片，而《泰坦尼克号》创下的票房神话，也许只有他自己才能够打破。
至少到目前为止，克里斯托弗-诺兰还担不起林明阳如此的看重，所以埃克斯很好奇，可惜林明阳并没有告诉他答案。
并不是林明阳不想说，而是他不能说。林明阳总不至于告诉埃克斯，克里斯托弗-诺兰马上就可以拍出一部票房超过10亿美元的大片，这部影片正是他们现在正在谈论的《蝙蝠侠前传2：黑暗骑士》。
埃克斯是在《记忆碎片》在美国发行的时候认识的克里斯托弗-诺兰，一开始他是想把诺兰作为他的投资对象，但克里斯托弗-诺兰有自己的想法。那段时间埃克斯帮了克里斯托弗-诺兰不少忙，之后埃克斯遇到了更有“投资价值”的林明阳，虽然没有在经济上合作的可能，但他和克里斯托弗-诺兰依旧保持着密切的联系。这次克里斯托弗-诺兰开口恳求，埃克斯自然不余余力的希望帮助他说服林明阳。
“在这部影片里，蝙蝠侠的对手是小丑，一个高智商的犯罪分子…诺兰向我承诺过，如果你愿意出演这部电影，片酬将会是蝙蝠侠主演克里斯蒂安-贝尔的两倍，只要你愿意，蝙蝠侠中的小丑成为好莱坞片酬最高的反派角色。”
“我要先看剧本，和克里斯托弗-诺兰本人谈过之后我才会做决定！”
————林明阳对于出演小丑这个角色的提议还是很感兴趣的，记忆中《蝙蝠侠前传2：黑暗骑士》是好莱坞第一部票房超过10亿美元的漫画改编电影，但这部影片拍摄的时间比林明阳的记忆要晚了近半年的时间，很多事情都因此而改变，虽然导演还是克里斯托弗-诺兰，但林明阳也不确定剧情是否和他记忆中的一致。
拿到剧本之后，虽然事先已经有心理准备，但林明阳还是被《黑暗骑士》剧情表现出来的的严肃姓吓到了。
早在05年第一次看到《蝙蝠侠前传：开战时刻》时，林明阳就已经十分惊讶于诺兰对蝙蝠侠的写实主义改造。现在和手里《黑暗骑士》的剧本相比，《开战时刻》就仍然可以归入漫画电影的行列。至少那部影片的蝙蝠侠还会点忍术，能像个漫画英雄那样神出鬼没地消灭敌人；至少反派影武者联盟是个漫画感十足的邪恶组织；至少那时的高谭市还有点虚实结合的味道。
而这一次，《开战时刻》中仅存的漫画色彩被导演诺兰彻底抛弃。从剧本来看，《黑暗骑士》完全就是一部写实的犯罪电影，无比严肃，无比黑暗，甚至无比悲情。在其中林明阳几乎看不到一点漫画的气息：蝙蝠侠从一个武艺高强的忍者退化成一个只是穿着防弹衣、运动能力稍微出色的普通人，不再神出鬼没，受伤也更加频繁；反派也不再是一群空降到城市的妖魔鬼怪；虚拟中的高谭市则彻底蜕变成了现实中的芝加哥。
让林明阳叹为观止的是，在抛弃了几乎所有漫画元素的同时，《黑暗骑士》剧情中对极致邪恶的展示以及对正义与邪恶关系的探讨也达到了此类题材前所未有的高度。
从《黑暗骑士》的剧情中，林明阳感受到了一种似曾相识的创作理念，那就是将超级英雄放回到现实中，然后让人们有机会反思超级英雄的本质是什么。在《新蜘蛛侠2》中，林明阳就曾经借用影片剧情和所有的观众们探讨过这个问题，这个命题乍看之下十分荒谬，但超级英雄在这里不再是那些内裤外穿、内裤套头或者只穿内裤的特异功能人士，而是抽象为一个象征。
林明阳在《新蜘蛛侠2》的剧情中其实已经给出了暗示，《黑暗骑士》则再次基础上进一步的强化了对这个命题的思考。在这个命题上林明阳和克里斯托弗-诺兰的想法基本一致，那些超级英雄的本质其实就是超越法律约束的极致正义。
这样的结论直接引出了这样一个疑问：当把登峰造极的邪恶和失去约束的正义放在一起比较的时候，究竟哪一个对这个社会造成的破坏更大。
在《新蜘蛛侠2》中林明阳只是初步的流露出了对这个问题的担忧，而在《黑暗骑士》中，导演克里斯托弗-诺兰直接把这个问题放到了台面上进行讨论。
虽然在这个剧本里克里斯托弗-诺兰并没有给出明确的答复，但林明阳却感觉他和自己的想法是一样的，在大多数情况下，失去约束的正义比登峰造极的邪恶更可怕。
法制社会的基本框架就是用法律约束邪恶，在这种基本社会制度下，法律天生就是用来对抗邪恶的，因此法律以及法律保护之下的人民对邪恶有着天然的辨别和抵制力。邪恶即使到了登峰造极的地步，也仍有一个法律体系和人民的道德力量天然地制约并与其抗衡。
但正义则不一样，正义因其与法律及人民道德的一致姓，它就比邪恶多了一层迷惑的外衣。法律和道德对它的警惕远远不如它们对邪恶时那么高。所以当握有极致正义的人失去自我约束时，它产生的破坏力可能比极致的邪恶更加可怕。
在一个完善的法治社会里，几乎所有潜在的破坏力都被法律约束、平衡、抵消，所以本来为维护社会正义而诞生的超级英雄反而成了社会正义中最脆弱的一环。超级英雄们手中握有登峰造极的力量以施展极致的正义。但这种力量是否被滥用却只被超级英雄自己的道德力量约束。
在《黑暗骑士》中，克里斯托弗-诺兰设计了这样一个剧情，蝙蝠侠的管家为蝙蝠侠发明了一种设备，通过它可以看到整个高谭市的全息影像和监听手机通话。在蝙蝠侠严格的道德自律下，这个设备的使用没有造成什么恶果。但即便如此，最后发明这种设备的管家还是对此忧心忡忡，因为这种设备的使用本身就是不受其他约束的极致正义滑向失控边缘的一个危险信号。这个情节带有强烈的政治隐喻。
在911之后，美国政斧急速扩张，它变得越来越像是一个手里握着极致正义的超级英雄，而且它的力量似乎也越来越不受约束和控制。美国政斧对于安全的控制正达到前所未有的程度，而安全与自由永远是一对矛盾。美国人民一直拥有让全世界羡慕的自由，而大家很容易忽略的是，他们的这种自由很大程度上是以牺牲安全为代价的。美国人民至今还在支付这种代价，而大多数人都心甘情愿。
但是在911之后，人们的自由越来越多的受到以安全为目的的各种政斧措施所威胁。剧本里监听手机通话的细节是有直接的现实蓝本的。影片中，蝙蝠侠靠着自己的道德自律没有滥用这种力量，而现实中越来越像超级英雄的美国政斧能否有这样的道德自律还是一个很让人怀疑的问题。
在林明阳看来，极致的正义在美国政斧手里已经开始失控变成一个侵犯人民自由和个人权力的华丽借口。即使没有失控，极致的正义也不可以作为一个侵犯人民自由和个人权力的理由。如果施展极致的正义必须以侵犯个人自由和权利为代价，那么这种正义存在的理由也很让人怀疑。
（未完待续）